《不是女僕》
在那每月4310元的背後，她還有很多，很多...
牛池灣文娛中心文娛廳
1 小时 30 分钟
香港有近35萬名外籍家庭傭工，假日都見到她們於廣場／公園聚集，為這彈丸之地形成一個獨特的街頭景象。這些「工人姐姐」為了自己的家，隻身飛到另一個家工作。一個星期裡，她們六天埋頭家頭細務，照顧小孩老人；一天，她們是結他手／攝影師／欖球員／選美冠軍…
「Maria」、「賓妹」、「工人姐姐」…這些稱呼以外，我們對「她們」的理解，又有幾多？
表演者
獎項與認可
演出或成就的獎項與認可
提名項目
年度演出獎
IATC（HK）劇評人獎2017
提名項目
最佳劇本
第十屆香港小劇場獎（2017—2018）
提名項目
最佳導演
第十屆香港小劇場獎（2017—2018）
提名項目
最佳整體演出
第十屆香港小劇場獎（2017—2018）
相簿
劇評人怎麼說
關於我們和我們的演出的評論摘錄
導演的話（中文譯版）
這個演出始於尚·惹內的作品《女僕》，當中多層次的角色扮演，讓我們洞察如何把一個複雜、具多元聲音的題目放在舞台上－在處理那些訪問得來的文字時，當遇到「僱主」、「外傭」、「中介」的相關話題，我們會把它思考為不同個體需要履行的「角色」，而不是那些受訪者的固有特質。
一份來自史丹福監獄實驗（Stanford Prison Experiment）的訪問，被隨機分派飾演監獄看守員說：
「你真的成為那個人，你穿起制服，然後你作出相應的行為。」一如既往，物件和聲音都在我們的演出中佔有一個很重要的角色。在《不是女僕》中，它們仍被用以並置高等級低等地位；廚房與媚俗（kitchen and kitsch）。塔都茲．岡多對生活－物件（bio-object) 的理論及作品，對我們的影響尤其深遠。因此，我們亦從這個角度處理角色。這些有關史丹福監獄實驗的文獻，亦強化了我們以上提及，對處理剝削、虐待、傷害等私利行為的方法。
整個劇場的構成，遊走於寫作、編作、實驗及重寫。我們在排練初期，發現如果只是展現我們於訪問時所聽到的故事，便會很浪費劇場的空間。我們必須找出不同的方法，為訪問的內容帶出更多層次的意義，並且能裝載我們從這些故事中，所閱讀到的深層意思；而非只是將故事簡單地重複。
因此，我們嘗試應用布萊希特有關gestus的意念，去製造場面及場景，以示範社會中的權力關係。這則始於我們在資料搜集過程時的經歷，例如：我們在僱主家中作訪問時，僱主只會為我們準備飲品，受訪的外傭則沒有。這些經歷亦讓我們面對作為資訊詮譯者的角色，以及我們在傳播這些資訊時，所擁有的優勢和所需有的責任。我們在此感謝所有的受訪者及家庭，還有《不是女僕》的創作團隊；為我們解答，亦同時提問了很多問題。
關於藝術家
了解參與製作的每一位藝術家
艾浩家
艾浩家為跨領域表演者及劇場工作者，於世界上不同地方從事演出、音樂創作及導演的工作。他專長形體劇場及創作大型戶外環境劇場表演，以現場音樂、形體、多媒體投影、聲音裝置、互動式表演等作為創作元素。他亦會設計及編寫電腦程式／手機應用程式，為演出帶來更多元及嶄新的互動模式。
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李婉晶
天台製作創辦人及聯合藝術總監，第十六屆香港藝術發展獎藝術新秀獎（戲劇）得主。畢業於倫敦大學金匠學院演出創作碩士學位課程，並於香港大學取得英語研究（榮譽）學士學位。李氏為香港跨領域表演者及劇場工作者，曾於英國、希臘及西西里創作環境劇場作品，現於本地繼續發展其演藝及創作事業，游走於劇場監制、導演、表演者及設計師等崗位。另外，李氏具豐富的劇場教育經驗，曾為不同學校及團體編寫及任教有關音樂劇、聲線及歌唱訓練、復調演唱、編作劇場、環境劇場及戲劇應用，等等劇場藝術課程。
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區洛思
區洛思現在就讀香港大學附屬學院二年級。 她曾畢業於 《Bravo！香港青年劇場獎勵計劃 2015-16》。 她完成了為期一年半的專業戲劇訓練課程，其後更被挑選到倫敦音樂及戲劇藝術學院（LAMDA）進行四星期的戲劇訓練。
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蕭雯薏
畢業於萊佛士設計學院，主修平面設計。現為自由身平面設計師，演員，樂手及駐唱歌手。
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梁皓貽
自由身演員，導演, 戲劇導師及編劇。畢業於英國曼徹斯特大學，主修戲劇。曾為Theatre Noir Foundation駐團演員 。
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賴詠珊
畢業於香港演藝學院，主修舞台燈光設計 。
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黃韋樂
現為自由身舞台工作者。
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更多資訊
日期與票務
日期及時間
時長
1 小时 30 分钟
票價
觀眾資訊
語言
粵語及英語演出，附設中英文字幕
票務提醒
門票不設劃位。一經確認後不可退票。
節目長約1小時30分鐘，每場均設演後座談會，歡迎觀眾留步參加。
敬請準時到達，遲到者不得進場。
天台製作擁有更改節目、場次及座位安排的最終決定權。
